Arkitekturë
Kur arkitektët projektojnë shtëpitë e prindërve të tyre

Shtëpitë që arkitektët e mëdhenj kanë ndërtuar për veten e tyre shpesh janë një marri. Ndonjëherë kjo ndodh për shkak se ato mbeten përgjithmonë të papërfunduara, si punëtori të pafundme për testimin e teknikave dhe materialeve, si shtëpia e Frank Gehrit në Los Anxhelos.
Shtëpitë që arkitektët ndërtojnë për prindërit e tyre, nga ana tjetër, zakonisht janë të një rendi tjetër. Ndoshta kjo është për shkak se prindërit janë të gatshëm t’i kënaqin fëmijët e tyre në çështjet e kohës dhe parave, duke i lejuar ata të krijojnë punën e tyre më ekspresive dhe të zhytur në mendime. Kjo është e dukshme në Shtëpinë Wimbledon, e projektuar nga Richard Rogers për prindërit e tij në fund të viteve 1960.
Duke u mbështetur në arkitekturën pioniere që z. Rogers kishte parë në Kaliforni, dhe punës së nënës së tij si poçare, shtëpia ka pothuajse një formë të vetme, një copë thjeshtësie dramatike skulpturore. Një pjesë e mobiljeve në dhomën kryesore janë një banak i ngritur mbi të cilin Nino (nëna e Rogers) shfaqte artin e saj. Në rastin e Z. Rogers, prindërit e tij nuk ishin jashtëzakonisht të pasur, kështu që ai duhej të ishte inventiv. Ai zgjodhi shtretër me kate për nipat e mbesat dhe përdori dritare të lëvizshme. Krijimi për një klient që ai njihte më mirë se çdo tjetër, Z. Rogers krijoi një kryevepër në të cilën kopshti dhe shtëpia janë një vizion i plotë.
Në të vërtetë, shtëpitë e projektuara për prindërit kanë qenë jashtëzakonisht të rëndësishme në evolucionin e arkitekturës. Shtëpia që Bob Venturi kishte projektuar për nënën e tij të sinjalizoi ardhjen e post-modernizmit. Vanna Venturi, megjithëse i dha djalit të saj gjashtë vjet për të krijuar planin e duhur, rezultati përfundimtar ishte një shtëpi e thjeshtë në periferi të Filadelfias.
Projekti i dha Venturit hapësirë për të shpikur gjuhën e tij arkitektonike dhe për t’u çliruar nga ndikimi i Louis Kahn, modernisti i madh për të cilin ai kishte punuar. Kahn bëri emrin e tij duke përdorur teknika ndërtimi në ndërtesat e ulëta, shpesh në tulla dhe me gjeometra të thjesht dhe të ngurtë. Përvoja inkurajoi zotin Venturi të shkruante “Kompleksiteti dhe kontradikta në arkitekturë” (1966), në të cilën ai argumenton kundër teorisë së formës së Kahn.
Villa Le Lac është një tjetër projekt i rëndësishëm i manifestimit, kësaj radhe për modernizmin. Përfunduar nga Le Corbusier më 1925, kjo shtëpi e këndshme në bregun lindor të Liqenit të Gjenevës është hera e parë që shohim arkitektin zviceran të prezantojë parimet që do të bëheshin pjesë integrale e qasjes së tij revolucionare në arkitekturë. Një element kyç është “plani i lirë”, në të cilin brendësia është konceptuar si një hapësirë e vetme, e ndarë vetëm nga ndarjet e lëvizshme.
Megjithëse arkitekti përdori Villa Le Lac për të mbështetur tezën e tij se shtëpitë janë “makina për të jetuar” dhe duhet të jenë të reja dhe pragmatike, ajo është ende një shprehje prekëse e përkushtimit të Le Corbusier ndaj prindërve të tij. Brenda, ai ndërtoi një hapësirë të veçantë nga e cila nëna e tij mund të mbante mësimin e pianos dhe jashtë, kopshti i vogël ofron pamje në të gjithë liqenin. Të gjitha elementet e tij duket se janë projektuar për të kënaqur nënën e tij.
Shumë shtëpi që arkitektët ndërtojnë për prindërit e tyre janë dizajnët nga aftësi të mahnitshme që vijnë nga mosha: ato bëjnë që arkitektët të tregojnë veten për atë që kanë bërë shkak i një ambicie më të hershme. Por, po ashtu si punime të hartuara me kujdes dhe me mençuri, këto shtëpi kanë shërbyer si themele të rëndësishme për të ndërtuar karrierë të guximshme dhe ambicioze.
