Në rrëfimin e themelimit të Jugosllavisë socialiste, gruaja partizane kishte fituar emancipimin e saj me pushkë. Aktivitetet e Frontit Antifashist të Grave gjatë Luftës së Dytë Botërore, të cilat shtriheshin nga lufta e armatosur në organizatat politike bazë, shkaktuan avancimin e feminizmit dhe forcuan pozitën e grave në krijimin e federatës socialiste.

Nga Theodossis Issaias dhe Anna Kats për Metropolismag.com

Me tranzicionin e jetëa cilive, kushtetuta e parë pasluftës së Jugosllavisë në vitin 1946 iu garantoi grave jugosllave shtetësi të plotë, duke garantuar të drejtën e votës për të gjithë qytetarët pavarësisht nga gjinia dhe duke siguruar mbrojtje të veçantë për vendin e grave në proceset e prodhimit. Gjithashtu, ajo pajtohejt edhe me një nga parimet themelore të ideologjisë socialiste-marksiste, domethënë, emancipimi i grave varet nga shpërndarja e barabartë e pasurisë dhe anasjelltas.

Megjithatë, pabarazitë sistemore vazhduan. Pabarazia gjinore nuk u njoh si një çështje autonome, por më tepër u përfshi në diskursin e përgjithshëm të luftës së klasave dhe vetë-menaxhimit. Një pozitë e tillë pengoi përparimin e grave në pozita udhëheqëse, dhe profesioni i arkitekturësnuk i kishte pritje të mëdha. Disa nga arkitektet të cilat përfundimisht i komandonin profilet publike, e bënë këtë, por jo nëpërmjet çmontimit të kulturave të dominuara nga meshkujt në rajon dhe në profesion. Kontributet e arkitekteve, që shpesh janë lënë jashtë historisë së arkitekturës së Jugosllavisë socialiste, duhet të shihen në lidhje me sukseset dhe dështimet e këtij premtimi kushtetues të barazisë.

Arkitektët meshkuj dhe femra duke punuar në Departamentin e Arkitekturës dhe Urbanizmit në selitë e Energoprojektit, një kompani e madhe jugosllave në Beograd, Serbi.

Zbulimet e mrekullueshme që gratë bënë gjatë dekadave pas Luftës së Dytë Botërore nuk mund të shpërfillen. Regjistrimi i tyre në arsimin e lartë u rrit në mënyrë të vazhdueshme për tre dekadat e para pas luftës, në vitin 1962, 45 për qind e të diplomuarve nga Fakulteti i Arkitekturës në Zagreb ishin femra. Prania e grave në vendin e punës gjithashtu ishte rritur. Gratë përbënin 24.5 për qind të fuqisë punëtore aktive në vitin 1948, dhe një të tretën në vitin 1978. Por këto përparime nuk ishin të mjaftueshme për të shkatërruar predispozitat në lidhje me rolet gjinore, si brenda familjes ashtu edhe në tregun e punës. Deri në vitin 1971, gratë mbajtën më pak se 10 për qind të pozitave drejtuese. Në të njëjtën kohë, familja bërthamore në të cilën të dy prindërit ishin të punësuar, ishte bërë njësia ekonomike themelore në Jugosllavinë socialiste dhe ndërsa dispozitat ligjore si pushimi i lindjes me pagesë lehtësonin një pjesë të barrës familjare, puna e papaguar brenda familjes mbetej thuajse tërësisht detyrë e gruas.

Hotel Zlatibor nga Svetlana Kana Radeviq (1981) në Užice, Serbi, tradhton ndikimin e lëvizjes metaboliste në arkitekturë, që doli nga Japonia në vitet 1960. Në të vërtetë, ajo ka punuar në zyrën e Metabolistit Kisho Kurokawa për një periudhë kohore.

Ristrukturimi gjithëpërfshirës i mjediseve të brendshme, që përfshinte të gjitha shkallët nga apartamentet individuale në lagje, preokuponte gjeneratën e pasluftës të arkitektëve. Kjo ishte përpjekja për të reformuar strehimet dhe mjediset e brendshme përmes hulumtimeve të dizajnit, botimeve dhe ekspozitave didaktike ku gratë praktikuese shpesh kishin rol udhëheqës, duke u bazuar në trashëgiminë e gjeneratave të mëparshme të grave që kishin hyrë në profesionin arkitektonik me anë të dizajnit të brendshëm dhe artet e aplikuara. Arkitektet si Branka Tancig Novak (1927-2013), që ishte pioniere në projektimin e kuzhinave të parafabrikuara, përqendruan vëmendjen e tyre në modernizimin e familjes.

Në fakt, puna në studio individuale dhe shkalla e kredive autoriale që e posedonin, shpesh konsiderohej si një model profesional i papërshtatshëm për gratë dhe ato shpesh hynin në profesion si punonjëse në institutet kërkimore ose në departamentet e dizajnit në ndërmarrje të mëdha të ndërtimit. Për shembull, Mimoza Nestorova-Tomić (1929) ndihmoi në Institutin për Planifikim dhe Arkitekturë në Shkup, duke punuar me ekipin e Kenzō Tange në skemën e rindërtimit të kryeqytetit maqedonas pas një tërmeti shkatërrues në vitin 1963. Nestorova-Tomić më pas dizajnoi Muzeun e famshëm të Maqedonisë (1963-72) me Kiril Muratovskin (1930) dhe u bë drejtoreshë e këtij institucioni dy dekada më vonë.

Milica Šterić (1914-1998) përfaqëson pikën më të lartë të kësaj trajektoreje për gratë. Më 1947, pasi punoi shkurtimisht në Ministrinë e Ndërtimit, ajo vazhdoi të mbikëqyrë Departamentin e Arkitekturës dhe Urbanizmit në kompaninë shtetërore të ndërtimit “Energoprojekt”, e cila u ngarkua me shumë projekte të rëndësishme infrastrukturore në të gjithë Jugosllavinë dhe jashtë saj. Menaxhimi i saj i zellshëm drejtoi marrëdhëniet komplekse gjeopolitike të kompanisë në të gjithë Afrikën, Lindjen e Mesme dhe në vend, duke mundësuar ngritjen e saj deri në hierarkinë e korporatave për të zënë një vend ekzekutiv në bordin menaxhues të Energoprojekt-it. Ajo përfundimisht u bë ndihmës-drejtoreshë e përgjithshme e gjithë kompanisë dhe krijoi shtabin e parë Energoprojekt (1956-60).

Më pas vjen Svetlana Kana Radeviq (1937-2000). Ajo diplomoi në Fakultetin e Arkitekturës dhe Departamentn e Historisë së Artit në Universitetin e Beogradit dhe fitoi konkursin për të dizajnuar Hotel Podgoricën (1964-67) në kryeqytetin malazez menjëherë pas diplomimit. Rëndësia kombëtare e saj u rrit në vitin 1967, kur ajo fitoi çmimin federal Borba për Arkitekturë për projektin. Projekti “vulos” se Radeviq jo vetëm që absorboi tendencat formale nga brutalizmi bashkëkohor, por shpiku një leksik formal idio-sinkretik, të cilin ajo vazhdoi ta zhvillojë pasi fitoi një bursë për të studiuar me Louis Kahn në Universitetin e Pensilvanisë në vitin 1972. Radeviq ishte një nga shumë arkitektet jugosllave e cila kishte studiuar dhe punuar përkohësisht në Perëndim, në disa raste, së bashku me Kahn dhe Le Corbusier. Pas kthimit të saj në Jugosllavi, ajo krijoi një numër të madh projektesh, sidomos Hotel Zlatibor (1975-81) , një kullë monolite betoni në qytetin perëndimor serb Užice. Një agjente aktive në rrjetet arkitekturore globale, ajo punoi me arkitektin Kisho Kurokaëa në Tokio dhe u zgjodh anëtare e jashtme e Akademisë Ruse të Arkitekturës dhe Ndërtimit në vitin 1994.

Sot Hotel Podgorica e Radeviq dhe Shtabi Energoprojekt i Šterić janë nën kërcënim: integriteti kontekstual i të parit rrezikohet nga ndërtimi i një kulle 12 katëshe ngjitur dhe ndërtesa e Šterić, e zhveshur nga fasada e saj origjinale, ekziston vetëm si një skelet betoni. Një historiografi e re e arkitekturës jugosllave të pasluftës nuk mund të shpëtojë vetëm punën e ndërtimeve të këtyre arkitekteve, por ajo duhet të çmojë vlerën e tyre trashëgimtare. Hotelet e Radevicit, kuzhinat e parafabrikuara të Tancig, studimet hulumtuese të Ivanšek, trashëgimia menaxheriale e Šterić dhe planet urbane dhe muzetë e Nestorova-Tomiq dëshmojnë për turmën dhe diversitetin e arritjeve të këtyre arkitekteve në Jugosllavinë socialiste. Këto praktikuese që pretendonin të ndryshonin paradigmat profesionale e bënë këtë edhe kur profesioni arkitektonik nuk arriti të kultivonte barazi.

Muzeu i Maqedonisë në gjendjen aktuale.

Kulla “The international style tower” (1960) për Energoprojekt u projektua nga Milica Šterić, një arkitekte e shquar në atë kohë që zhvilloi projekte në Jugosllavi, Nigeri, Kuvajt dhe Zambi.

Një model i Muzeut të Maqedonisë (1972) në kryeqytetin e atëhershëm të Shkupit. Muzeu është një shembull i shkëlqyeshëm i arkitekturës jugosllave të përfaqësuar në ekspozitën e MoMA-s, me theks të veçantë në hapësirën publike, formën gjeometrike dhe materialin e betonit si dhe pamjen e tij globale.